人类似乎有离家的冲动，几千年前的先贤说行万里路读万卷书，现在的小资们憧憬着说走就走的旅行。
其实这是很奇怪的行为，为什么大家喜欢放弃熟悉的环境去到一个陌生之地呢？
江川曾经在阳光明媚的午后，坐在李英爱家明亮的客厅里眺望汉江，有些恍惚自己为什么会在这里。
李英爱也摸着他的脸颊问过：“在您内心深处，真正驱使您来首尔的是什么？”
这么聪明的女人，恐怕不会相信一见钟情一类的话，江川半开玩笑：“因为受韩流影响，您是韩国最美的女人。”
这回答最接近真实答案，他无法停下追求美的脚步，所以来到了汉江边。
李英爱有些嗔怪：“所以您是来支持韩流的？”
这话也不能算错，江川帮忙写《师任堂》，不仅仅是支持，还身体力行地帮忙了。
两人很自然就聊起流行文化，李英爱无疑是韩流的功勋人物，不过她却不太认同韩娱已成潮流这个说法。
“韩流被夸大了，实际的传播范围远没有大家以为的那么广，在东亚小范围内韩娱取得了一定成功，毕竟地理上相邻，文化上也接近，但在其他地方的存在感是很低的。”
对于她能有如此清醒的认识，江川还是很感兴趣的，毕竟这方面韩国显得有些膨胀。
他故意说：“存在感不低吧，感觉全世界都喜欢韩流，人们看韩国电视剧，韩国的偶像歌手到处巡回演出，甚至登上各地的排行榜。”
李英爱的想法可能只敢说给江川听，不过的确有一定道理：“这恐怕是错觉，与过去相比韩国流行文化确实受到了更多关注，但并未进入其他地区的主流生活，远不是潮流。
的确有韩国歌手登上了北美的音乐排行榜，那是因为在米国有大量韩裔，相当大程度帮助传播了韩国流行文化，但在其他地区就做不到。
如果您去问一个普通的米国人或者欧洲人对韩娱的看法，对方大概率不明白在问什么。
甚至在中国和曰本这样的近邻都不行，据我所知中日两国喜爱韩国流行文化的基本仅限于年轻女性，受众面并不广泛。”
对这一点江川表示了认同：“米国的流行文化影响全世界，但您问我目前最热门团体有哪些，我也答不出来，就更别说其他国家的。”
李英爱也谈了她在欧洲的一些体验：“我这两年几次去欧洲，只在商场的化妆品柜台随着韩国化妆品能看到韩国明星的宣传品，欧洲人对东亚的了解程度很低，其实也不太能分得出来谁是谁，或者压根不知道那些海报上的女人是韩国还是中国、曰本的。
欧美都距离东亚太远了，其实每个国家都有自己的文化，不愿意与外来文化交融，不仅仅是韩国流行文化，其实任何其他外来文化都很难突破这个障碍，盲目认为自己的文化流行全世界是有害的、愚蠢的。”
江川的《蓝色是一种暖色调》正在北美上映，之前也已经在欧洲卖断了些播映权，实际上也遭遇了同样的困境，如果没有斯嘉丽那张面孔撑着，票房成绩很可能要差很多。
于是两人很自然就聊起了江川未来的创作，比如雄心勃勃的真人版《进击的巨人》。
当李英爱得知江川打算启用曰本演员主演，提出了与韩流困境类似的两个主要问题。
一是种族，无论大家是否承认，实际上每个种族都更习惯于欣赏同种族的艺术作品，而目前的世界是西方在主导，亚洲面孔不是主流，白人才是。
另外就是语言障碍，一部日语的电影很难在欧美世界传播，何况还是说着日语的人在拯救世界，这一点可能连中韩观众都未必愿意接受，更别说欧美人。
“除非您能像李小龙那样打入米国市场，米国市场足够大，而且具有全球影响力，如果能够在米国取得成功，那也意味着能在全球取得成功。”
这些江川都赞同，同时也知道学习李小龙的模式很困难，他实际上是个米国人，而且拥有四分之一犹太血统，这一点得有清醒的认识。
李英爱甚至说：“其实东亚人创作《进击的巨人》这样的故事，更适合由中国人做，中国才是个大陆国家，生活在欧亚大陆上，而曰本是个岛国，视角就不太对。”
不愧是学电影理论出身，理论一套套源源不绝。
江川明白她说的都对，这些都是《进击的巨人》的现实困境，相应的漫画、动画以白人形象传播，于是具有世界性，一旦改为全东方人出演的电影恐怕就是另一回事，最好的结果可能是成为第二个《热血高校》，只能在亚洲嗨一嗨。
“格局很重要，想要别人接受，恐怕得先接受别人。”
江川最后如是说。
所以他这段时间也一直在考虑，《进击的巨人》不妨参照好莱坞白人拯救世界的模式，几个主要演员是曰本的，其余的角色分配给其他人种，白的黑的什么颜色都照顾到。
这样既稳固本土市场，又能够尝试着与世界更加接轨，似乎进退自如。
另外李英爱提到的李小龙模式，江川也早就考虑过，无非是巨星效应、票房号召力。
《进击的巨人》想要走向世界，得有一个具有全球影响力的主演才行。
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