郑容和点头开唱，薛景书之前就把曲谱给他看过，因此这次他完成得很轻松。然而薛景书听到郑容和的演唱以后，眉毛却皱了起来：“弘基君，麻烦你试一下。”
“噢，给我些时间。”作为乐队主唱，李弘基的唱功十分优异，轻声地哼了一遍以后，就也顺利地开始演唱。
薛景书闭着眼睛，仔细地听李弘基的声音，再度睁开的时候，她的面色依旧凝重严肃，双眼则精光暴射：“弘基君，麻烦你把音调降低一点。”曲谱与笔都在手里，薛景书现在就像一只蓄势待发的豹子一样。
果然，他是最适合的。郑容和不知自己心里是什么滋味，他悄悄地绕到薛景书背后，看着她创作。
原来这就是音乐人创作时候的气场，李弘基看着周身气息与以往迥异的薛景书和神色专注的郑容和，心里有些微妙的小嫉妒。作为摇滚乐队F.T.Island几乎没有自作曲，这一点向来为anti所诟病，也始终是成员们的心结。李弘基尝试过创作，不过他在这方面真的不是很有天分。
主唱的人选很快就确定了下来，现场感受到李弘基的歌声，薛景书没怎么犹豫就把他定为了演绎《如何是好》的人。F.T.Island的歌她以前听过，可是基本上都是表现哀伤的苦情歌，《如何是好》之中的爱意、期望、苦闷、彷徨李弘基能否演绎好，薛景书在先前抱着怀疑态度。
而现在，她甚至对歌曲产生了些新的想法。好的模特是设计师的缪斯，好的歌手同样可以成为作曲家的缪斯。
薛景书开始还铺垫了足够的辞藻来表示尊重之意，后来她的话就变得简洁而干脆，配合上有力的手势，当今风头最劲的作曲家的气势一览无余。李弘基感觉自己仿佛回到了在录音室里的时候，薛景书在他眼里不再是后辈或者同僚，反而更像专辑的制作人。在李弘基配合着薛景书调整自己的唱法和感情的时候，无所事事的张根硕做起了旁观者。当然他还有“任务”在身，那就是在万一李弘基对薛景书产生不满的情况下站出来进行“安抚”。
“我回去对歌曲做一下完善，辛苦前辈了。”薛景书在与李弘基磨合的过程中对感情表现方式以及编曲有了新想法，而把这些东西整合好需要时间。
“景书，我问你一件事情”，当了半天旁观者的张根硕终于开口了，“你自己为什么不唱这首歌？你是创作者，在感情把握上没几个人能和你比，唱功方面，你先前不是把死嗓用得挺好吗？”张根硕所说的“死嗓”是一种比较高的撕裂唱法，在死亡金属摇滚乐中经常用到。薛景书震撼人心的“流血的声音”，后来就被评论家们归到了“死嗓”的范围里。
张根硕不提它还好，一提薛景书就有一种无语的感觉蔓延全身：“根硕，那是个意外，我之前都没有意识到它是死嗓啊。”《departure》的现场震撼是震撼，后来人们对那个现场抽丝剥茧一小段一小段地解剖分析，却明显做的过了。
还有一点，你现在没有当时的感情了，甚至不想再有当时的感情，对不对？不能不说，郑容和在心里做出的推测很精准。
张根硕把吉他背上，他对薛景书的说法并不是很认同，可他的优点之一是，不把自己的想法强加到别人的身上：“那我先走了，记得明天你有哭戏，用心一点。”
“哦。”薛景书应了一声。张根硕离开以后，李弘基也开始收拾乐器，薛景书则还在与手里的曲谱较劲，瞬间的灵感已经都记下来了，不过还有几个总让人感觉不对劲的地方，薛景书想抓紧时间试着完善一下。
薛景书创作的时候写的东西并不好辨认，至少对于郑容和而言是这样。他站在旁边看了半天，才弄明白薛景书的意图和感情走向。“这里把音拉长半拍怎么样？”
“你有类似的感情吗？”薛景书停下笔，扭头看着郑容和，她的声音里没有恼怒，反而感情淡得有些冷。
刚走到门口的李弘基听到这番对话，连忙加速离开了这个“是非之地”。容和哥啊，薛景书创作时会敏感易怒还是你告诉我的，你上次也因为这个吃过亏了，怎么这回主动往枪口上撞，难道牵扯到创作的事，你的眼力和理智也没有了吗？
“我不一定要在先前有类似的情感体验”，给李弘基打预防针极力渲染薛景书创作过程中情绪之不稳定，是为了避免一起工作时李弘基会对薛景书有不满，至于郑容和自己则没有太多担心，“我可以理解景书姐写的故事，然后把自己代入。”
薛景书把视线收回到曲谱上，声音里却有了温度：“详细地说一下。”
郑容和把他的想法全部对薛景书说了，薛景书认真地听着，时不时插话，与郑容和交流意见。薛景书创作时的情绪其实相对而言还是比较平和的，在MKMF现场写《no regrets》的人，无论如何也不是□□桶属性，那一次只能说是郑容和太倒霉了。
从创作实力上讲郑容和与薛景书之间差距还不算小，可说到对摇滚的了解，薛景书就比不上郑容和了。薛景书接触过摇滚乐，中学的时候还在学校里组过乐队，可到韩国以后就没再涉足，而郑容和和摇滚打过很久教导，还有丰富的街头演出经验，他提的建议有些的确给了薛景书启发。
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