斯皮尔伯格几乎没参加过梦工厂的任何一次财政会议，而且他希望“他参加的任何一个会议能在两分钟内结束”，斯皮尔伯格的妻子评价说他永远都像是个孩子，潜心地专注于某个事物。
也许在很多人看来，拍摄过多部热卖影片的斯皮尔伯格一定是个票房投机者，实际上，斯皮尔伯格却是一个跟着感觉走的导演，一九七六年他被邀请去拍《超人》，但他选择了拍摄自己想了很久的故事《第三类接触》，而现在，他又觉得自己拍够了商业片，而转走文艺路线，斯皮尔伯格从来就不是一个按常理出牌的导演，在他的眼中，拍摄一部自己喜欢的电影，比拍摄一部票房炸弹更重要，正如他所说，“我拍摄电影并不是为了赚钱”。
可以说，是斯皮尔伯格最终放弃了梦工厂，当初，他以为当一个好莱坞大亨会很有趣，但现在，他也许觉得还是当一个导演好了，斯皮尔伯格觉悟了，梦工厂的梦也醒了。
梦工厂的失败令无数独立电影人为之扼腕，独立电影真的没有了出路了吗？以梦工厂这么强大的组合和后台，都无法撼动好莱坞的大制片厂制度。
而MM是自我蜕化变质成为新的巨头，许多人更愿意视他们为银行家族和华尔街财团的利益代言人，也从来没有人会认为马克、艾格、梅根、大卫他们是有理想有情怀的人，他们只是一个生意人，混迹于娱乐圈的热衷于名利的投机分子。
他们控制哥伦比亚影业和米高梅两大公司后，并没有更改现有的制度，也没有大力扶持和支持独立电影人，他们只是把两大公司变成了盈利企业，这与迪士尼自我蜕化成巨头，维亚康姆收购派拉蒙、没有什么不同的。
并不是夲土新人新公司的崛起，而是生意场上的股权变迁，随着梦工厂的关门，自上过世纪九十年代开始崛起的轰轰烈烈的独立电影浪潮开始进入低潮期，韦恩斯坦兄弟的米拉麦克斯是把独立电影带进了主流电影市场的视线，在奥斯卡及其颁奖季中大放异彩。
但利字当头的韦恩斯坦兄弟早己卖身迪士尼，他们不再是电影艺术家，而是倒腾电影买卖的文艺品商人，电影商业化的结果是失去了电影的文艺情怀，这让许多人为之扼腕。
马克则从梦工厂的倒闭中得到警示，不要做出头鸟；步子不能迈得太大；利益必须均沾；像经营公司一样经营MM，盈利始终是第一准则。
像老斯，加入梦工厂之后正是在在奥斯卡得意之后，电影风格偏向于文艺不可避免的流失观众，这对于新生的需要大量新鲜血液补充的梦工厂来说，并不是什么好事，格芬和卡森伯格拉他入伙，肯定不是因为他能拿奖，而是希望他在商业电影上大发神威，但谁能勉强老斯呢？谁也不能，所以问题就多了。
马克对《芝加哥太阳报》的罗杰那篇《一个天才的自我坠落》视如不见。
文章的男主角是他，罗杰用犀利的文笔评论马克的多部作品，从《这个男人来自地球》的惊艳到《蝙蝠侠》的令人耳目一新，评价马克执导技巧日趋成熟，才华都在降低，像《电锯惊魂》《宿醉》《婚礼傲客》，评分越低，票房越高，他己迷失在商业片的数字风光里，电影不再有艺术和情怀，只是赚钱的工具。
文章结尾是：“可惜一代才华横溢的名导，迷失在好莱坞纸醉金迷里。”
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